modelos, maderas y concepto

  •  FLAUTAS RENACENTISTAS
    Basadas en flautas atribuidas a los Bassano !! conservadas en el Museo de Viena (KHM)
    única pieza de madera de arce
    9 agujeros
    digitación histórica  (digitación abierta, IX nota al aire)
  • FLAUTA VAN EYCK
    Basada en la flauta “Serviceable Early Baroque Flauto”  de Bob Marvin (FoMRHI Comm.226)
    única pieza de madera de arce o boj europeo
    9 agujeros
    digitación histórica  (Van Eyck / Jambe de Fer )
  • FLAUTAS BARROCAS
    Basadas en las  flautas de P.Bressan de la colección de F. Brüggen de Amsterdam y The Bate Collection de Oxford  (F.Morgan drawings)
    madera de arce o boj europeo

Las maderas a elegir son arce y boj  europeo, otras maderas como ciruelo, olivo, almendro o cerezo son posibles bajo consulta.
El tipo de madera influye tanto en el sonido como en el peso de la flauta.
El boj produce un sonido aparentemente más nasal, más limpio y “parece” proyectar más.
El arce produce un sonido aparentemente más flexible,  más “aireado” y  “parece” empastar más.
El boj es una madera mucho más pesada, más densa, menos flexible y por tanto mucho más frágil.
El arce es mucho más ligera, menos densa y más estable.

La mayoría de los originales del s. XVI, XVII y XVIII conservados son de boj, aunque también los hay de arce, ciruelo, nogal o cerezo o marfil, entre otros. Por ejemplo, si observamos las estadísticas de las flautas originales existentes (renaissance recorder data baseAdrian Brown) podemos comprobar que de las 42 tenores conservadas 18 son de boj, 4 de arce  y el resto de otras maderas.

¿Una flauta histórica lo más práctica posible o una flauta práctica lo más histórica posible?

Quizá, el reto tanto para flautistas como para constructores resida en el equilibrio entre el concepto histórico y la práctica musical.

Para más información, cualquier duda o consulta: fernandopazflautas@gmail.com